Музыкальный экфрасис в малой прозе 40–50-х гг. XIX в. (Л. Н. Толстой, И. С. Тургенев, Ф. М. Достоевский)

Об авторе:

Мананникова Александра Юрьевна,

аспирант, кафедра русской классической литературы и славистики, Литературный институт им. А. М. Горького, Москва, Россия
k-geologist@yandex.ru, https://orcid.org/0009-0009-3085-4705

Аннотация:

Присутствие эпизодов и деталей, связанных с музыкальным искусством, типично для творчества множества писателей. В свою очередь, музыкальный экфрасис является частным приемом реализации темы музыки в литературных произведениях, и рассмотрение этого явления относится к сфере исследований поэтики индивидуального стиля, или «интерпретации художником в его личном творчестве средств поэтики» (Ю. И. Минералов). Базируясь на работах Ю. И. Минералова о стиле и Л. Геллера и Е. В. Яценко об экфрасисе, автор статьи ставит перед собой цели по изучению особенностей и функций музыкального экфрасиса в малой прозе 1840–1850-х гг., в частности, в произведениях Л. Н. Толстого, И. С. Тургенева и Ф. М. Достоевского. Проведенный анализ показывает, что музыкальный экфрасис характерен для творчества всех трех авторов; при этом каждый из них пользуется этим приемом в соответствии со своим стилем. И Толстой, и Тургенев, и Достоевский «портретируют» музыку, воспроизводя впечатление персонажей от нее; но Толстого больше занимает описание переживания, тогда как Тургенев и Достоевский чаще сосредотачиваются на передаче звучания голосов и инструментов. Музыка составляет сюжетную основу произведений классиков либо мотивирует отдельные сюжетные повороты, а также выступает средством характеристики персонажей и организации системы образов. Кроме того, музыкальный экфрасис в рассказе Толстого «Люцерн» указывает на иронический подтекст произведения.

Список литературы:

Боровская Е. Р. 2013. Экфрасис в повести Л. Н. Толстого «Альберт» // Вестник Московского городского педагогического университета. Серия: Филологическое образование. № 1 (10). С. 45–55.

Будько Н. Б. 2015. Музыкальный экфрасис народной песни: на материале рассказа И. С. Тургенева «Певцы», повести В. Г. Короленко «Слепой музыкант», рассказа А. И. Куприна «Гамбринус» // Ломоносовские чтения на Алтае: фундаментальные проблемы науки и образования: избр. тр. Междунар. конф. Барнаул. С. 2730–2738.

Быкова О. С. 2018а. Народные песни в «Записках охотника» и повести «Затишье» И. С. Тургенева // Русская речь. № 1. С. 107–114.

Быкова О. С. 2018б. Роль музыки в повести И. С. Тургенева «Клара Милич» // Русская речь. № 5. С. 8–16. https://doi.org/10.31857/S013161170001612-2

Геллер Л. 2002. Воскрешение понятия, или Слово об экфрасисе // Экфрасис в русской литературе: Труды Лозаннского симпозиума. М.: МИК. С. 5–22.

Гозенпуд А. А. 1971. Достоевский и музыка. М.: Музыка. 181 с.

Гришунин А. Л. 1979. Комментарии: И. С. Тургенев. Певцы // Тургенев И. С. Полное собр. соч. и писем в 30 т. Сочинения. М.: Наука. Том 3. Записки охотника, 1847–1874. С. 487–493.

Димитриева О. А. 2022. Об особенностях образа музыканта в романе Ф. М. Досто­евского «Неточка Незванова» и повести Л. Н. Толстого «Альберт» // Вестник Московского государственного областного университета. Серия: Русская филология. № 2. С. 68–77. https://doi.org/10.18384/2310-7278-2022-2-68-77

Доманский В. А. 2013. Музыкальные темы и функции музыки романах Тургенева «Рудин» и «Дворянское гнездо» // Спасский вестник. № 21. С. 82–89.

Доманский В. А. 2020. Интермедиальность произведений русской классики (на материале творчества И. С. Тургенева) // Мир русского слова. № 2. С. 82–87. https://doi.org/10.24411/1811-1629-2020-12082

Достоевский Ф. М. 1972–1990. Полное собр. соч. в 30 т. Л.: Наука. Ленинградское отделение. 1972. Том 2. Повести и рассказы, 1848–1859 / ред. А. С. Долинин, Е. И. Кийко; примеч. Н. М. Перлиной, Н. Н. Соломиной. 527 с.; 1972. Том 3. Село Степанчиково и его обитатели; Униженные и оскорбленные / текст подгот. и примеч. сост. А. В. Архипова и др. 543 с.; 1972. Том 4. Записки из мертвого дома / текст подгот. и примеч. сост. И. Д. Якубович и др. 326 с.

Захаров В. Н. 1985. Система жанров Достоевского: Типология и поэтика. Л.: Изд-во ЛГУ. 209 с.

Крюкова О. С. 2020. Музыкальный дискурс прозы И. С. Тургенева // Вестник культурологии. № 3 (94). С. 139–149. https://doi.org/10.31249/hoc/2020.03.09

Лотман Л. М. 1980. Комментарии: И. С. Тургенев. Ася // Тургенев И. С. Полное собр. соч. и писем в 30 т. Сочинения. М.: Наука. Том 5. Повести и рассказы 1853–1857 годов; Рудин; Статьи и воспоминания, 1855–1859. С. 437–462.

Максимович М. А. 1837. Народные русские песни, собранные М. М. М.: Тип. Смирнова. 127 с.

Махов А. Е. 2005. Musica literaria. Идея словесной музыки в европейской поэтике. М.: Intrada. 224 c.

Мельникова Л. А. 2021. Образ художника в романах Ф. М. Достоевского «Неточка Незванова» и Г. Бёлля «Дом без хозяина» // Ученые записки Новгородского государственного университета. № 4 (37). С. 474–478. https://doi.org/10.34680/2411-7951.2021.4(37).474-478

Минералов Ю. И. 1999. Теория художественной словесности (поэтика и инди­видуальность). М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС. 360 с.

Неминущий А. Н. 2018. Структура и функции звукового кода в «Записках охотника» И. С. Тургенева // Проблемы исторической поэтики. Том 16. № 3. С. 50–65. https://doi.org/10.15393/j9.art.2018.5301

Николаева Е. Г. 2019. О феномене музыкального экфрасиса в русской поэзии (Тургенев, Фет, Ахматова) // Культура и образование. № 2 (33). С. 46–57. https://doi.org/10.24411/2310-1679-2019-10205

Саводник В. Ф. 1935. Комментарии: Л. Н. Толстой. Из записок князя Д. Нехлюдова. (Люцерн.) // Толстой Л. Н. Полное собр. соч. в 90 т. М.: Государственное издательство «Художественная литература». Том 5. Произведения 1856–1859 гг. С. 277–287.

Ситникова А. А. 2016. Смыслообразующая функция песни в структуре литературного текста: дис. ... канд. филол. наук. Тверь.

Соловьёва Е. Е. 2015. Музыкальный экфрасис как возможность // Сб. статей по материалам Междунар. научн. конф. «Искусство как феномен культуры: традиции и перспективы». М.: Человек. С. 234–242.

Толстой Л. Н. 1928–1958. Полное собр. соч. в 90 т. / под общ. ред. В. Г. Черткова; ред. комит.: А. Е. Грузинского, Н. К. Гудзия, H. H. Гусева и др.; изд. под набл. Гос. ред. комис.: В. Д. Бонч-Бруевича, И. К. Луппола и М. А. Савельева. М.: Государственное издательство «Художественная литература». 1935. Том 3. Произведения 1852–1856 гг. / ред. П. М. Мендельсон, С. Л. Толстой; 1935. Том 4. Произведения севастопольского периода. Утро помещика / ред. В. И. Срезневский, М. Я. Цявловский; 1935. Том 5. Произведения 1856–1859 гг. / ред. П. М. Мендельсон, В. Ф. Саводник. https://tolstoy.ru/creativity/90-volume-collection-of-the-works/ (дата обращения: 16.01.2025).

Толстой С. Л. 1975. Очерки былого. Тула: Приокское книжное издательство. 472 с.

Троицки Н. 2021. Музыкальный экфрасис в повести И. С. Тургенева «Рудин» // Slavica. Том 50. С. 79–87.

Тургенев И. С. 1978. Полное собр. соч. и писем в 30 т. Сочинения / АН СССР, ИРЛИ (Пушкинский Дом); редкол.: М. П. Алексеев (гл. ред.) и др. М.: Наука. 1979. Том 3. Записки охотника, 1847–1874 / ст. М. П. Алексеева и др., с. 399–446; примеч. А. Л. Гришунина и др. 526 с.; 1980. Том 4. Повести и рассказы; Статьи и рецензии, 1844–1854 / примеч. И. А. Битюговой и др. 687 с.; 1980. Том 5. Повести и рассказы 1853–1857 годов; Рудин; Статьи и воспоминания,1855–1859 / примеч. И. А. Битюговой и др. 543 с.

Эйгес И. Р. 1929. Воззрение Толстого на музыку // Эстетика Льва Толстого: сб. статей. М.: Гос. акад. худож. наук. С. 241–308.

Юхимук Я. 2018. Проблемы изучения музыкального экфрасиса: к дефиниции понятий экфрасис, гипостасис, эйдолон и музыкальная тема // Теория и история экфрасиса: итоги и перспективы изучения, Седльце. С. 210–223.

Яценко Е. В. 2011. «Любите живопись, поэты…». Экфрасис как художественно-мировоззренческая модель // Вопросы философии. № 11. С. 47–57.

Scher S. P. 1968. Verbal Music in German Literature. New Haven. 181 рp.